“想看《梅杜萨之筏》《自由引导人民》……”近日，浦东美术馆官宣将于2025年12月13日至2026年5月6日引入“连接的帝国——卢浮宫博物馆16至19世纪的杰作”引发关注，目前正在该馆举行的“缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”也是沪上热门展览之一。
奥赛展，作品《拾穗者》前，观众驻足拍照。
从2011年天协文化在世博园区中国馆举办“2011毕加索中国大展”开始至今，越来越多西方大师展与中国观众见面，展览模式也从“噱头营销”到“货真价实”。梵高、毕加索真迹频繁引入国内，不断满足公众欣赏需求的同时，如何突破“名家拼盘”同质化引发业内思考：“大师展”的下一站是什么？
“大师展”越来越专业
一个工作日下午，记者走入浦东美术馆奥赛展展厅，厅内人流如潮，米勒作品《拾穗者》前，不少观众驻足细细欣赏。从山东来沪旅游的张女士是美术院校毕业生，在她看来，奥赛展的到来，非常“解渴”。“名家作品集体来到国内，对美术业内人士来说，是一次难得的学习和欣赏的机会。”
“在特展1.0、2.0时代，几张小版画、一点瓷器就能在商场里办所谓‘大师展’”。上海油画雕塑院美术馆馆长傅军一直关注高端艺术特展行业，她发现近十几年来，以往“挂着羊头卖狗肉”的大师展已经销声匿迹，场馆规格逐渐提升，策展水平也越来越专业。比如浦东美术馆奥赛展荟萃逾百件19世纪40年代至20世纪初最具代表性的法国艺术杰作，由艺术史学家、奥赛博物馆主席学术顾问斯特凡纳·盖冈担任策展人，展览打破杰作孤立陈列的传统，将具有相似艺术特征或题材的绘画与雕塑作品并置呈现。
缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝
专业的策展思路和布展细节也是观众在观展中所注重和认可的部分。“展览做了很多巧妙设计，比如有些画作的文字注释边上会有互动性的语言。”观展爱好者王先生提到，奥赛展的这些“小巧思”拉近了观众和名画的距离，既有专业深度，又很亲民。张女士则观察到，展厅内的文字引人思考，“比如对画作时代背景的补充，能让观众更深地理解一幅画，而不是走马观花看过算过。”
《读书的女人》，文字注释及互动性语言。阮佳雯摄
梵高《阿尔勒的卧室》，展品及文字。阮佳雯摄
正在南京德基艺术博物馆展出的“动静无尽：花卉静物三百年”由国际知名策展人、艺术史家乔金·毕沙罗策展，集中展出超过100位全球艺术家以“花”为主题的近130件代表作真迹。展览开放以来，被誉为“近30年最具影响力的花卉主题艺术作品展”，成为众多观众奔赴南京的理由。在一位资深美术馆从业人员看来，“动静无尽”立足于德基艺术博物馆自身馆藏，以花卉为题做主题策展，不单有莫奈、毕加索、马蒂斯等西方艺术大师，也引入常玉、潘玉良、吴大羽等中国艺术家进行对话，实现本土文化转译，同时引入植物学的跨学科视野，“这或许能代表大师展的下一发展路径和探索方向。”
动静无尽：花卉静物三百年
动静无尽：花卉静物三百年
“我曾去奥赛博物馆参观，因为馆藏作品众多，密集地挂满展墙，而在浦美的奥赛展，每幅画的展示空间非常疏朗和宽敞，深灰色格调的展墙与经典作品氛围相得益彰。由专业策展人精心挑选了具有代表性的藏品，形成了符合艺术史逻辑的展陈结构，当馆内客流较少时，参观体验甚至比在奥赛本馆还好。”傅军说。
不过，不少参观者都被大客流困扰。王先生与来自西安的小张均提到，馆内“人山人海”，“尤其像梵高《自画像》和米勒《拾穗者》这样的名画，完全是看人头。”暑期旅游旺季，如何平衡观展体验和观展需求也值得思考。王先生表示，“热度较高的名画前，不如设置排队区域，避免人群拥挤。”
缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝
不妨多做些“古今对话”
相比打包引入西方大师名家，如今主题策展和本土“对话”正在展览中变得越来越重要。近年来，从西岸美术馆“蓬皮杜馆藏展”、上海博物馆“印象•派对：POLA美术馆藏印象派艺术大展”，到苏州博物馆“从拙政园到莫奈花园”等，纷纷将中国艺术家、中国文化引入展览中，形成东西方文化的交流对话。
“美术馆除了引进展览，更重要的是收藏和研究功能”，傅军认为，当下众多引进大师展满足了公众欣赏需求，但美术馆尤其是公立美术馆也应该“强健自身体魄”，思考如何用对话展的形式激活传统文化和自身馆藏，建立自身收藏和研究体系，实现可持续发展。她认为，相比“东西对话”，思考如何在艺术特展中实现“古今对话”更是一种立足本土文化、提高文化自信的方式。
比如上海宝龙美术馆的“穿越时空的凝视：麦积山石窟艺术的千年回响”，以近40余件当代艺术作品与麦积山石窟艺术进行深度融合与对话。敦煌当代美术馆的“登临出世界”以20余件当代艺术家作品与东汉至元代的20余件珍贵文物对话。良渚博物院新展“丝光度——梁绍基的良渚梦境”同样是一种古今对话。
“美术馆收藏对于艺术创作有很大的推动作用配资炒股平台入配资平台，比如俄罗斯大藏家对印象派、后印象派和现代艺术的收藏，就刺激了俄罗斯先锋派艺术的诞生。同样道理，日本大藏家对西方现代艺术的大量收藏，很大程度上，促进了日本本土现代派‘物派’的兴起。国内美术馆不妨给予本土的现当代艺术创作更多关注。”傅军说。
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